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XIX pintura "San José padre adoptivo de Cristo" de Benjamin Constant (1845-1902)

Iglesia de san martin
Calle general de gaulle

14640 VILLERS-SUR-MER

Precios

Una obra maestra en la iglesia de San Martín en Villers sur mer
Colgada en la pared oeste del crucero sur, esta pintura está al lado del gran techo de vidrio dedicado a San José, terminado en 1878.

El artista, François-Jean-Baptiste-Benjamin Constant, que adopta el nombre de Benjamin-Constant (1845-1902), ha visitado Normandía varias veces, pero nada indica que haya frecuentado Villers-sur. -Mar. Estudió en Toulouse desde 1860 y luego ingresó a la École des Beaux-Arts en París en 1867 como alumno de Cabanel. Después de un fracaso en el Gran Premio de Roma, comenzó en el Salón en 1869. Desarrolló una vena orientalista después de un viaje a Marruecos en 1871-1872 y demostró ser uno de los herederos de Delacroix por sus súbditos.
(Interior de un harén, museo de Lille, 1878) pero también por sus colores y su pincel vibrante (noche árabe). Sus numerosas escenas orientales le dieron éxito, algunas muy grandes fueron adquiridas por el Estado.

En el transcurso de la década de 1880, Benjamin-Constant se estableció como un reconocido retratista y pintor decorador para grandes proyectos como el Hôtel de Ville, la Opéra-Comique y la Sorbona, en París. Acumuló honores: profesor en la Escuela de Bellas Artes en 1883, sucediendo a su maestro Cabanel, miembro del Instituto en 1893, Gran Premio de la Exposición Universal de 1900; Caballero de la Legión de Honor en 1878, fue elevado al rango de oficial y luego al de comandante en 1901, rango de oficial y luego al de comandante en 1901.

Menos conocidas que las famosas figuras femeninas de Judith o Herodias, las escenas religiosas del Nuevo Testamento son bastante raras en la producción de Benjamin-Constant (Cristo en la tumba expuesta en el Salón de 1882, Resurrección de Lázaro y Salomé y la cabeza de San Jean-Baptiste) y se destacan con un ambiente oscuro. Aquí, por el contrario, la escena bañada en una suavidad pastel dominada por el azul y el rosa refleja una atmósfera pacífica. El motivo de las figuras sentadas en una terraza que da una perspectiva hacia un paisaje en el fondo retoma una composición que aseguró el éxito del pintor en varias pinturas orientales alrededor de 1880 (Le soir sur les terrasses, Salon de 1879, musée de Montréal ) Pero a diferencia de este último, aquí, la construcción vertical de la pintura le da a la casa en primer plano una magnitud completamente diferente. Impone su masa blanca y le da a Jesús y a su padre adoptivo una altura, un estado que ya no es el de un simple mortal. Más allá de un orientalismo desprovisto de realismo geográfico, las montañas que recuerdan el macizo del Atlas marroquí más que las colinas alrededor de Nazaret, Benjamin-Constant, que no ha ocultado sus sentimientos religiosos, ofrece una representación impresa. de meditación Sin ceder ante la anécdota, renueva la iconografía de San José, proclamado patrón de la Iglesia universal por Pío IX en 1870. Figura envejecido con la sierra a sus pies, atributo del carpintero y el lirio, símbolo de su matrimonio. virginal, no lleva a Jesús, no toma su mano pero, sentado a su lado, comparte con él el mismo horizonte, ya que compartieron durante muchos años la humilde profesión de carpintero. El toque claro y apasionado de Benjamin-Constant ofrece esta laboriosa complicidad, esta comunidad de destino, una imagen poderosa, entre las más exitosas en esta vena orientalizante de la pintura religiosa.

fuente:
Emmanuel Luis, agregado para la conservación del patrimonio, investigador y responsable de publicaciones bajo la dirección del Inventario general del patrimonio cultural, región de Baja Normandía ¡Belleza divina! Pinturas de las iglesias de Baja Normandía, siglos XVI-XX / bajo la dirección de Emmanuel Luis; trabajo producido por la región de Baja Normandía, en colaboración con los departamentos de Calvados, Manche y Orne. Lyon: Lieux Dits, DL 16.-20 vol. (2015p.): Ill. en negro y en color, tapa Enfermo. en color. ; 1cm.